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踏雪寻梅,是古代高士惯做的雅事,为何这么说呢?

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踏雪寻梅是古代高士惯做的雅事,也是中国文人独有的情趣。梅开自冬季,冰雪中独芳的特性,令许多好诗文的人忍不住拿其做嫁衣,为自己的文章增添几分韵致。早在《诗经》当中,梅已经成了北方各国民歌不可缺少的角色,殷商时代的人甚至拿梅子酒入菜,成为饮食必不可少佐料。到了南北朝时期,梅花已成不可不观的胜景,许多身在南方的人因一生未能观梅而引为憾事,而有关梅的传说更是不计其灵敏。相传隋代有男子名为赵师雄,在游浮罗山时留宿山中,夜里梦见与一位衣着朴素的女子饮酒。女子的身上芳气袭人,她身后跟着绿衣童子不时地欢歌笑语。

踏雪寻梅

天亮时分,赵师雄从梦中惊醒,却发现自己睡在一棵梅花树下,树上有翠鸟鸣啼,暗道也许自己遇到的是梅仙,而那童子大概就是枝头的翠鸟了。赵师雄在浮罗山中等了数日再梦不见梅花仙子,终惆怅地离开了。这个有关梅的故事只是传说,事实上也许是梅的芳香引人多想。梅的确是会让人想的事物,否则也不会有那么多名士对其追寻不止。梅花冰肌玉骨,傲绝于霜,独步早春,暗香浮动唐代李白、杜甫、柳宗元、白居易均爱梅的风骨,宋代的隐逸诗人林逋更视梅为妻子,为梅写了诸多小诗。林逋的《山园小梅》中有“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”两句,直指梅的清幽神韵,几乎可以说是咏梅的绝唱了。

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏

苏轼、陆游也同样为梅不吝笔墨。元人诸多陷于离难,能有情致赏梅的人不多,可一旦见到了梅花,依然肯为其奉上自己的心意和情感,其中以“酸甜乐府”二人为最,他二人皆是心思敏感、会苦中作乐的人。“酸甜乐府”即是贯云石和徐再思,两人一号酸斋、一号甜斋。他们乐山逸水,爱写男女相恋,酸甜莫辨,其中的滋味如果不亲自体会,就不能得到他们曲中所写的黯然销魂的滋味。这二人都爱梅不已,不过一个是无间与梅相恋,一个却是有意追随梅的影子。贯云石《清江引》:“南枝夜来先破蕊,泄露春消息。偏宜雪月交,不惹蜂蝶戏。有时节暗香来梦里。芳心对人娇欲说,不忍轻轻折。溪桥淡淡烟,茅舍澄澄月。包藏几多春意也”。

南枝夜来先破蕊,泄露春消息

酸斋咏梅的小令共有四首,皆以《清江引为曲牌,这是其一、其三。第一首写早春的梅花,此时冬雪尚铺盖大地,梅花初放似像报春,却不如桃、李、杏、樱那样争春,也不惹任何蜂蝶来嬉戏,而且到了夜晚,它的幽香丝丝缕缕的,还能进入人们的梦乡。梅在月下幽静孤高,不流俗,不媚骨,正如贯酸斋本人一般。陆游曾作诗:“高标逸韵君知否,正在层冰积雪时。”正是因为梅花在千层冰雪的覆盖下依然独特芬芳,才能数千年来长啸于春。这样超凡脱俗之花,在酸斋心中就是他自己的象征。于是他在夜晚起身穿衣,去追寻梅香的源头。如此便有了上面的第二首咏梅曲。

高标逸韵君知否,正在层冰积雪时

酸斋一个人独步在月色如水的郊外,看着无边的静谧天空、浩渺银河,长长地叹息一声。翻过小桥溪水,隐约可听到冰下溪水的叮咚作响。远处是还冒着淡烟的茅舍,似乎是农家在烧炉取暖。正当此时,又一缕淡淡的梅香再次顺着微微的寒风溜过鼻尖,混合着农家烟火的味道,沁人心脾。酸斋顺着香气飘来的方向望去,才发现月下溪边正绽放的寒梅。他急忙走过去,本想抬手折一株拿回家去,但又怕损害了梅的姿态,惊动梅仙,只好忍住采撷的欲望,想象着眼前是一个绝世梅仙。在酸斋的眼中,这个梅花仙子是冰做的肌理、玉做的肤脂,衣服飘然欲飞的模样,而且似乎在对酸斋说些什么,欲语还休。

月色如水

如此更令酸斋不敢折枝,怕惊动了梅仙。然而天色灰蒙蒙发亮,午夜快要离去,清晨即将到来酸斋所想象出来的仙女渐渐消逝,原来她竟然是雾霭造成的幻象。此刻,空气中只剩下了梅花带来的春意。贯酸斋笔下的梅,清幽而优美,叫人只敢远观而不敢近看。此梅曲是佳作,作者亦是佳人。而甜斋徐再思笔下的梅,也拥有同样的韵致。其实那些懂得欣赏梅骨的人,心同样都是玉洁冰清。“昨朝深雪前村。今宵淡月黄昏。春到南枝几分水香冰晕。唤回逋老诗魂》。”徐再思《天净沙·探梅》甜斋徐再思与酸斋同在黄昏之后月下赏梅,情致却不同。酸斋是闻香气而去寻梅,甜斋则是为寻梅而闻香。

昨朝深雪前村,今宵淡月黄昏

这首《天净沙》与酸斋的《清江引》同写于冬末春初时节,此时梅花开得并不多,必须去仔细探寻。甜斋已经寻了几天,先到前村,后到村外,终于见到了梅花。他看到的梅有着水般的清新和冰样的骨感。在黄昏之中,幽梅的姿态、香气、内涵均美到极致,已经足以唤回梅仙林逋的魂魄,来教甜斋如何去咏梅、爱梅。那些踏雪寻梅的高士,忍着彻骨的冰寒寻求梅仙,梅仙同样对他们的情感一一应求。然而惊破寒冬的梅花不希望人们再给它太多的咏叹,也不希望人们将它标榜得那样孤高。后人常以“梅花香自苦寒来”来形容梅花的骄傲,只在寒冬腊月现身。梅或许正挑这时候现身,陪天地度过那难熬的苦寒,大概这才是它的精神,度人度己。

参考资料

· 《山园小梅》

· 《天净沙·探梅》

文章来源:黄大仙精准码最全资料

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